L’exposition retrace en dix sections les grandes étapes du voyage artistique, de Milan à Maloja jusqu’aux hauteurs du mont Schalberg.
Sur les conseils de son marchand, Segantini applique le divisionnisme. Il applique de fins filaments de couleurs pures qui intensifient la lumière et la netteté.
Pause dans le jardin du Musée de Cluny
La licorne est mentionnée dans les textes depuis l’antiquité, en Chine, au Proche et Moyen-Orient. Seules certitudes, c’est un quadrupède, proche de l’âne, du cheval, d’un bovidé ou d’un dragon… et l’animal possède une corne unique sur le front . La taille et la forme de cet attribut sont très variables, de 60 cm à plus de 2m. Pour certains, la licorne est un assemblage chimérique : tête de cerf, pied d’éléphant, queue de sanglier. La licorne chevaline blanche s’impose vers la fin du Moyen-Âge.
La licorne et le lion qui se combattent suggèrent un rapprochement avec un psaume : « Sauve moi de la gueule du lion et des cornes des licornes. »
Le chanfrein désigne la face de la t^te du cheval et, ici, la pièce métallique qui la protégeait. Ce chanfrein comporte une point décorative. Ainsi le cheval ressemblait à une licorne, réputée rapide et puissante.
En raison de la supposée valeur médicinale de la corne de licorne, de nombreuses pharmacies des payx germaniques ont pris pour raison commerciale la licorne.
Gustave Moreau a été un visiteur de Cluny surtout à partir de l’accrochage de la tenture en 1883. Il réinterprète le couple de la femme et de la licorne avec mystère et sensualité.
Suzanne Husky réinterprète l’un des tapisseries de la Dame à la licorne. Les arbres qui encadraient les personnages principaux sont ici tronçonnés par un énorme engin de chantier. L’habitat de la licorne est chamboulé par la surexploitation des ressources naturelles de la terre, au bénéfice à court terme d’une humanité inconsciente de la beauté fragile du vivant.
Gustave Caillebotte (1848-1894). Peintre, mécène. Le père, Martial Caillebotte, chef d’une entreprise de toile de drap fournissant aux armées. Gustave à 12 ans lorsque la famille s’installe à Yerres. Il est sensible aux compositions végétales, les allées sinueuses du parc, les loisirs de la rivière. Gustave côtoie et soutient Renoir, Pissaro, Monet.
Propriété du 16e, réaménagée au 19e. En 1824, Pierre-Frédéric Borrel le grand restaurateur parisien (le Rocher de Cancale, rue Montergueil) transforme la maison et le parc, la colonnade, l’orangerie, la chaumière, le kiosque et la glacière. Sa faillite en 1843 l’oblige à vendre le parc à Mme Gaudin. En 1869, Martial Caillebotte reprend la maison. Gustave y peindra 89 toiles. En 1973, rachat par la ville de Yerres.
En 1876, Monet séjourna à Yerres auprès de son ami Caillebotte, amateur de jardins. Les plans d’eau, la passerelle inspireront l’aménagement de Giverny.
Guilman77 